Аннотация:

Наш проект, представленный экспертной комиссии Национальной премии «Корпоративный музей» в номинации «Музейное исследование», рассказывает о пути, который нам пришлось пройти чтобы установить авторство и время написания небольшого акварельного рисунка с изображением здания, в котором, по мнению некоторых исследователей истории фармации, располагался Аптекарский приказ. До настоящего времени результатов подобных исследований в профессиональной печати опубликовано не было и большинство материалов, посвященных зарождению и становлению этого важного государственного учреждения, шли без какого-либо художественного сопровождения. Заинтересовавшись этой проблемой и обнаружив черно-белый рисунок приказа низкого качества, мы поставили перед собой задачу – подтвердить факт изображения здания Аптекарского приказа, установить его автора и время написания. Для решения этой задачи нам пришлось не только изучить имеющуюся литературу по истории Аптекарского приказа, узнать некоторые особенности строений Московского Кремля, но и познакомиться с биографией и некоторыми живописными работами отечественного Санкт Петербургского художника Алексеева Федора Яковлевича (1753–1824) и его школы. В результате кропотливых поисков нам удалось обнаружить первоначальное изображение этого рисунка, установить с большой долей вероятности его автора и время написания акварели. Это дало нам право копию этого рисунка разместить в нашей экспозиции и рассказывать об истории зарождения и становления Аптекарского приказа, а также его функциях и роли в становлении отечественной аптечной службы.

Традиционно мы начинаем свою прогулку по музею истории фармации «Ретиноиды» со стенда, посвященного Петру I и связано это с тем, что Указы Петра Алексеевича впервые очертили, с государственной точки зрения, работу отечественной фармации.

Однако аптечная служба на Руси появилась задолго до Петра. Первые упоминания об аптеке и ее служащих относятся к времени правления Ивана IV (Грозного). В Летописи по списку Никона, датируемой 1554 годом, упоминается какой-то Матюшка-оптекарь, а в «Описи домашнему имуществу царя Ивана Васильевича» подготовленной в 1584 году, на основе более ранних источников (1571/1572) среди прочего имущества упоминается «третий травник в Оптекарской избе Ивана Михайлова». Исходя из этого исследователи истории Аптекарского приказа делают вывод, что аптека в том или ином виде у Ивана Грозного уже была. Она могла существовать либо как самостоятельное учреждение, подчиненное одному из ближних бояр, либо как часть Аптекарского приказа, обеспечивающего лекарствами Царя и его семью. Это очень похоже на правду, т.к. известно, что в так называемом «Департаменте здравоохранения» Ивана Грозного находилось 4 врача, 4 аптекаря, 2 дистиллятора, 8 цирюльников и 8 подлекарей. Им надо было где-то присутствовать, хранить книги, инвентарь и сырье для лекарств, и при необходимости их готовить. Для этого хорошо подходит изба.

Увлекшись историей Аптекарского приказа, мы подготовили большой материал по этой теме для публикации в нашем профильном журнале. Но для публикации сотрудники редакционной коллегии попросили прислать им какой-нибудь рисунок Аптекарского приказа, которым они бы могли сопроводить эту публикацию. Но обнаружить такой рисунок на то время нам не удалось, и эта публикация прошла без иллюстрации.

Цель сообщения – описать, какой путь нам, фармацевтам, далеким от архитектуры и живописи, пришлось пройти, чтобы найти изображение Аптекарского приказа, которого уже нет, установить автора и время его написания.

Знакомясь с историей становления и развития Аптекарского приказа, нам удалось установить, что он располагался в одном из зданий в Кремле. С севера к этому зданию примыкала колокольня Ивана Великого, с юга – Тайницкие ворота, с востока – двор боярина Ф.И. Милославского, с запада – храм Михаила Архангела. Он представлял собой большой продолговатый прямоугольник с двором, обнесенным каменной стеною. В этом же здании размещались Приказ тайных дел, Приказ Большого дворца, Оружейный и монастырский приказы. При Аптекарском приказе имелся аптекарский двор с «поварнёй», где стояли перепускные печи и бочки для квашения можжевеловых ягод. В 1657 г. аптекарский двор был переведен из Кремля за Москворецкие ворота и Огородную слободу. Это была первая подсказка, позволившая нам приблизиться к решению задачи.

Работая с многочисленными литературным источниками, посвященными Аптекарскому приказу, нам все же повезло – мы обнаружили его изображение. В классическом и ставшим раритетном учебнике Израиля Ионасовича Левинштейна «История фармации и организации фармацевтического дела» (1929) на стр. 95 обнаружено единственное черно-белое изображение этого учреждения довольно низкого качества, выполненное неизвестным автором. Подрисуночная подпись гласит «Здание Аптекарского приказа в Кремле (Москва)» и далее «Из материалов Московского фармацевтического музея». На рисунке видно трехэтажное здание с покатой крышей, по форме напоминающее ларец, в котором чувствуется прочность и практичность, но полностью отсутствует помпезность, присущая боярским хоромам. На первом этаже хорошо просматриваются шесть окон и дверь, на втором этаже восемь окон и на третьем этаже – одиннадцать окон. Рядом справа расположена башня, по очертаниям похожая на Тайницкие ворота.

Обращает на себя подпись под рисунком: «Из материалов Московского фармацевтического музея», которая вызывает некоторые сомнения в достоверности использования изображенного на рисунке здания для ряда государевых Приказов. Не смотря на сомнения, мы расценили эту находку как вторую подсказку, указывающую правильное направление поисков.

То есть, на первом этапе нам не удалось обнаружить ни подтверждений, ни опровержений факту принадлежности изображенного на рисунке здания к Аптекарскому приказу, поэтому мы продолжили работу по поиску оригинала представленного рисунка.

Поскольку мы знали, что здание Аптечного приказа располагалось на территории Московского Кремля, то и поиски его изображения мы начали с анализа рисунков старой Москвы, собранных в различных изданиях. Просмотрев несколько прекрасно оформленных альбомов, мы остановили свое внимание на книге «Акварель и рисунок XVIII – начала XX века из собрания Исторического музея» (2018). В ней кроме большого числа классических изображений Москвы и Московского Кремля, был включен ряд не опубликованных ранее видов города, выполненных в технике акварель. В результате нам удалось обнаружить цветной вариант нужного нам рисунка, и это была третья подсказка. Однако, чтобы установить его автора (авторов) нам предстояло еще поработать.

Для установления авторства мы подобрали ряд акварелей, аналогичных по технике и цветовой гамме, и обратились за консультацией к искусствоведам.

Рассмотрев нашу подборку они с уверенностью сказали, что автором этого рисунка может быть Санкт Петербургский художник Федор Яковлевич Алексеев, а скорее всего один из его учеников.

Федор Яковлевич Алексеев известный художник, о нем написано несколько монографий, а его вклад в технику городского пейзажа изучают до настоящего времени.

По мнению академика живописи Алексея Александровича Федорова-Давыдова, автору одной из книг, посвященной Ф.Я. Алексееву, «Федор Яковлевич Алексеев принадлежит к числу выдающихся наших художников конца XVIII – начала XIX века. Он был родоначальником городского пейзажа в русской живописи и создал произведения, интересные и ценные во многих отношениях. Мы видим в них былой облик Ленинграда и Москвы, они интересуют нас выраженными в них идеями и переживаниями современников».

Федор Яковлевич Алексеев – сын русского солдата, который отслужив в армии, поступил сторожем в Академию наук. Он не мог назвать даже дату своего рождения. Считается, что Алексеев родился между 1753 и 1755 гг. и первые 10 лет жизни прожил в гарнизоне. С 11 лет обучался живописи в Академии художеств. Благодаря своему трудолюбию и таланту неоднократно завоевывал золотые и серебряные медали за свои ученические работы. В последствии получил звание дворянина, шпагу и орден Святого Владимира IV степени. Дважды выезжал за границу на обучение живописи. Копии картин признанных европейских художников, выполненные им по заказу Екатерины II и Павла I, принесли художнику звание «российского Каналетто». Его копии были лучше оригиналов.

В сентябре 1800 года именным указом Павла I художнику было предписано отправиться в Москву для «снятия городских видов». В обучение ему были приставлены два ученика (Александр Михайлович Кунавин и Илларион Васильевич Мошков), за которых он должен был отвечать перед Академией художеств. То есть, Федор Яковлевич Алексеев кроме писания картин, должен был готовить молодых художников-видописцев. За время пребывания в Москве Алексеев и его ученики сделали много видов с натуры как самого города, так и его окрестностей. Именно в эту командировку, продолжавшуюся год и семь месяцев, и был написан наш акварельный рисунок. Однако определить автора нашего рисунка не представляется возможным. Известно, что лишь немногие дошедшие до нас виды Москвы выполнены самим Алексеевым. Большинство же работ принадлежат его ученикам.

Внимательное знакомство с текстом монографии Алексея Александровича Федорова-Давыдова позволило получить очередную подсказку.

По мнению Алексея Александровича Федорова-Давыдова работы учеников Ф.Я. Алексеева характерны тяжелой и грубой техникой, загрязненностью серыми и коричневыми тонами, пестротой и тональной несобранностью. Именно поэтому считается, что большинство акварельных рисунков, в которых запечатлены виды Москвы, выполнены его учениками и их относят к акварелям «мастерской Ф.Я. Алексеева». Подтверждением этому может служить то, что в Списке работ, выполненных лично Ф.Я. Алексеевым рисунка под названием «Аптекарский приказ» нет. А вот в списке «Видов Москвы и ее окрестностей, выполненных «мастерской Алексеева» под номером 17 значится «Приказ Большого дворца в Кремле: бумага., акварель 23×34. Собрания: Государственный Эрмитаж, Государственный Исторический музей». И вот тут все сложилось. Именно этот рисунок и запечатлел строение, которое И.И. Левинштейн назвал «Аптекарским приказом». Судя по всему, хранители музея фармации в Москве, знали, что в здании где находился приказ Большого дворца располагался и Аптекарский приказ. Этот факт и позволил служителям музея назвать это строение «Аптекарским приказом».

Установить авторство этой акварели нам помог все тот-же академик живописи Федоров-Давыдов. В своей монографии, он отмечал, что Илларион Мошков уделял больше внимания архитектурным изображениям, в то время как Александр Кунавин – наполнению полотен деревьями, животными, людьми и другими деталями. Следовательно, с большой долей вероятности мы можем сказать, что автором этого рисунка является Илларион Мошков.

Таким образом:

• художник запечатлел здание, в котором располагались кроме Приказа Большого дворца еще и Аптекарский приказ. Первое упоминание об этом здании относится к 1627 г.
• можно утверждать, что автором акварели, на которую ссылается И.И. Левинштейн в своем учебнике, является ученик академика живописи Ф.Я. Алексеева – Илларион Васильевич Мошков.
• время написания этого рисунка относится к периоду 1800-1802 гг., времени работы мастера и его учеников в Московском Кремле.

Следовательно, этот небольшой рисунок может считаться оригинальным изображением Аптекарского приказа, сохранившимся до 1800-х годов, и мы можем расположить копию этого рисунка в разделе, где рассказываем о зарождении аптечной службы на Руси и в России.

К.С. Гузев,
К.В. Ноздрин